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  • Es con la siembra de detalles, aquí y allá, que Farhadi patentiza lo incómodos que se encuentran los personajes en toda circunstancia: un gesto, un comentario mínimo, una mirada, un silencio fastidioso, una omisión, los hacen sentir lo fuera de lugar que parecen estar dentro de esta compleja cuadratura.
MÁS EN PANTALLA
El pasado

Asghar Farhadi, 2013
Es con la siembra de detalles, aquí y allá, que Farhadi patentiza lo incómodos que se encuentran los personajes en toda circunstancia: un gesto, un comentario mínimo, una mirada, un silencio fastidioso, una omisión, los hacen sentir lo fuera de lugar que parecen estar dentro de esta compleja cuadratura.
El gigante egoísta

Clio Barnard, 2013
A primera vista, el segundo filme de la británica Clio Barnard, The Selfish Giant (El gigante egoísta), puede ser sorpresivo frente al anterior, The Arbor (2010), su debut experimental, en el que se palpan tanto su bagaje de estudiante de arte como sus inquietudes sobre la compleja relación entre la ficción y el documental. Formalmente, The Arbor conmociona: retoma grabaciones reales de testimonios hablados sobre la vida de la joven escritora Andrea Dunbar (que murió a los 29 años, por alcoholismo, en parte por no poder resistir las presiones de la respuesta de su entorno a sus obras literarias en las que exponía precisamente ese...
Workers

José Luis Valle, 2013
Valle reinventa en Workers (2013) –su tercer largometraje después de El milagro del papa (2009) y Las búsquedas (2013)– al asalariado en su versión posmoderna y minimalista: personajes que se rebelan contra el orden establecido, trazados a partir de un estereotipo de sumisos dependientes de la autoridad, con una modestia sutil que los transforma en engranajes esenciales, aunque igualmente invisibles y peligrosamente individualistas.
Tortugas Ninja

Jonathan Liebesman, 2014
No dejo de decepcionarme con todos estos reboots, precuelas, remakes y demás películas basadas en algo que ya existe: la necesidad de Hollywood de pasar las historias y personajes que toman prestados por un filtro que los deja planos y descoloridos.
Tom en el granero

Xavier Dolan, 2013
Con Tom en el granero, Xavier Dolan demuestra su capacidad para domar al suspenso, ese que es incómodo, estresante, para saltar de sus estilizados dramas a unnoir –autoindulgente con su propia vanidad en el reiterado uso de planos de su rostro en la cinta-, sin comprometer su estilo.
Hace poco más de 40 años con el filme protagonizado por Charlton Heston, The Planet of the Apes (1968), se postuló en el cine una idea que parecía escalofriante: que debido a errores humanos, los simios los habían superado en inteligencia. Tras siete películas, el planteamiento ha continuado hasta hoy con Dawn of the Plantet of the Apes (2014). El director, Matt Reeves, deja de lado las exploraciones espaciales, los viajes en el tiempo, las guerras nucleares, la letal bomba Alfa-Omega y los humanos mutantes que vimos en los filmes anteriores, para –con un acertado balance dramático entre ostentosas secuencias de acción...
Jersey Boys es la clásica historia de un grupo de talentosos jóvenes con grandes sueños y aspiraciones musicales, que inician desde abajo en una pequeña localidad de Nueva Jersey y terminan convirtiéndose en un éxito a nivel nacional y con gran proyección internacional. Es la biopic del grupo estadounidense The Four Seasons; los orígenes, las primeras funciones, los éxitos, los conflictos internos, las rupturas, los perdones, los reencuentros y más éxitos.
KLIP

Maja Milos, 2012
El libertinaje underage en la Serbia contemporánea es filmado sin tapujos por Maja Milos en Klip, una historia que sigue el día a día de una adolescente descarriada, Jasna (Isidora Simijonovic), de 16 años, hermosa y huraña que vive con su familia en un modesto departamento anexo a un barrio de un pueblo de Serbia, apoltronado a la manera de los suburbios. Su padre enfermo de cáncer la deprime y su madre, agotada por la carga familiar, la regaña constantemente a causa de la indiferencia y el tedio que demuestra por su moribundo progenitor.
Decía el escritor estadounidense, Harry Crews, que “El milagro del mundo, el milagro del renacer de los sentidos, el milagro de un corazón que acoge, sólo pueden ser pagados con huesos y sangre. Ninguna otra moneda ha sido nunca aceptada.” Así defendía la idea romántica exaltada por muchos antes y después de él, de que el verdadero éxito del creador debe costarle el pellejo. En Vamos a jugar en el infierno(Jigoku de nazewarui, 2013), un grupo de cineastas aficionados, autobautizados como Malditos Bombarderos, lleva este principio a su límite más literal. Nacen con la idea de saltar al precipicio...
 
 
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