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  • ¿Cómo amarías a tu pareja después de cientos de años de compartir el mundo con ella? La respuesta que da el maestro de la cultura indie estadounidense, Jim Jarmsuch, en su película de vampiros, Only Lovers Left Alive, es sencillamente arrobadora y, dentro de su simpleza, acuciosa, divertidísima, envolvente e inolvidable.
 
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El complejo y atractivo universo sonoro de 'The Duke of Burgundy' (2014), creado por Cat’s Eyes, consiste en una serie de capas, melodías y texturas orquestales que acompañan el inquietante, misterioso y sensual vínculo amoroso y sadomasoquista de dos mujeres.
En los filmes de superhéroes no pueden faltar los temas musicales heroicos que exaltan el fervor, la energía y el dinamismo de los protagonistas inmersos en batallas, persecuciones y explosiones que son representadas por Philip Glass y Marco Beltrami, mediante piezas musicales construidas con paciencia y suavidad que aumentan gradualmente su intensidad.
El atmosférico, subyugante y sombrío OST de Under The Skin, la película de ciencia ficción del cineasta británico Jonathan Glazer (Sexy Beast, 2000; Birth, 2004), protagonizado por Scarlett Johansson, fue compuesto por la singular esquiva y extraordinaria creadora inglesa, Mica Levi, líder del grupo Micachu & The Shapes. Las críticas entusiastas de ese primer encargo cinematográfico de Levi, fue recompensado con diversos galardones como el de Mejor Compositor/ra de los Premios del Cine Europeo en diciembre de 2014, que no remarcan otra cosa que el innegable talento de la joven artista, cuyo trabajo para el filme de Glazer ha sido comparado en calidad y originalidad con la banda sonora de 2001: A Space Odyssey (1968) de Stanley Kubrick.
Para llegar a la ironía que logra criticar la hipocresía social en Gran Bretaña, mostrar nostalgia por los paisajes bucólicos y su esperada inocencia, cuestionar el poder del amor, y ser tan violento como acostumbra, en Sightseers, Ben Wheatley se apoya en gran medida en la música para hacer reír. Su selección, recargada fuertemente en temas originales de alrededor de los setenta, señala constantemente la absurda contradicción entre las expectativas de los personajes y su realidad o reafirma su macabra rareza.
Santigold, Vampire Weekend, Haim, y The Mountain Goats son algunos de los músicos que aparecen en la banda sonora de Ciudades de papel. El soundtrack de 'Ciudades de papel' nos traslada a una ciudad tranquila a base de teclados y sintetizadores que tienen su culmen en el brillante tema ' Look Outside’ del propio Nat Wolff, junto a su hermano Alex Wolff.
Aunque el score original fue compuesto por el músico brasileño, Heitor Pereira, la banda sonora a la que se recurrió en el filme, que incluye The Beatles, The Doors, The Kinks y The Turtles, entre otros, se ajusta de manera festiva a la época retratada: la década de 1960.
La música que acompaña la transición de la adolescente no podía ser la más adecuada: 24 hermosas partituras de piano autoría del reconocido compositor musical Michael Giacchino (Up, 2009). Los temas, en su mayoría, de tonos alegres, rápidos y dinámicos, desprende energía y buen humor a raudales, otras, notas nostálgicas y sútiles, dulces y sosegadas que otorgan a Intensa-Mente ese halo de fábula ingenua.
Creada por Tom Holkenborg, mejor conocido como Junkie XL, la banda sonora de 'Mad Max: Furia en el camino' encuentra un delicado equilibrio entre la acción, las frenéticas dinámicas que imploran velocidad y vértigo  impulsadas por la presencia de las percusiones, y una partitura orquestal que se asemeja a las viejas epopeyas de Hollywood.
Stephan Altman (Bella, 2006; Ciao, 2008) y Mark Foster (vocalista de Foster the People), dos jóvenes músicos y compositores, unieron esfuerzos para crear la banda sonora de 'El gran pequeño'. El amor entre padre e hijo, la magia, la fe, la esperanza y los milagros son acompañados por piezas musicales sutiles y emocionales que combinan algunos motivos de piano clásico con el breve uso de sintetizadores, armónicas y percusiones.
Sin alejarse de su estilo, Venegas creó cinco canciones que van desde el pop más bailable hasta el más intimista, todo en sus justas dosis para atrapar al público infantil.
El OST es un díptico instrumental-recopilatorio con toques electrónicos que arropan de manera precisa la tragicomedia de la desenfadada protagonista.
El soundtrack de Home incluye 8 tracks originales para la película; con la fortuna de adentranos al universo de Purple (Jim Parsons), ya que recorre los géneros del pop y la electrónica que resultan pegajosos y amigables para escuchar.
De Agustín Lara a Juan Gabriel, melancolía a un tiempo pasado detenido en estas canciones que nos remiten a la infancia, la adolescencia, a las películas antiguas, a los cassettes, a las cantinas, a las vacaciones, a los amigos, al primer amor.
Cada uno de los temas seleccionados irrumpe de manera precisa, suave y cadenciosa para moldear la idea del amor platónico; en otros momentos, el soundtrack funciona para enfatizar el coqueteo y goce sensual de los protagonistas; pero también, las canciones funcionan como elemento melancólico para aludir a la imposibilidad de de consumar el acto amoroso.
La potente banda sonora del veterano Hans Zimmer, en colaboración con Steve Mazzaro y Andrew Kawczynski, hipnótica y dramática, melodías épicas a base de órgano y sintetizador, por momentos altisonantes y en otras más discretas, tiene voz protagonista enmarcando un mundo polvoriento y de caos.
 
 
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