Cuando en el reino de Fantabularasa nace la princesa Rose, la malvada bruja Dellamorta lanza sobre ella una maldición, según la que caerá en un profundo sueño si recibe un pinchazo en alguna parte de su cuerpo antes de cumplir los dieciocho años. Ante la amenaza de Dellamorta, el rey dispone que su hija lleve puesta una armadura protectora de la que sólo podrá desprenderse cuando llegue el momento de celebrar su decimoctavo cumpleaños. Llegado el día, se organiza una gran fiesta en el castillo de Fantabularasa, a la que asisten numerosos personajes de cuentos infantiles como Blancanieves y Caperucita. La bruja Dellamorta trama un plan para frustrar la celebración y conseguir que la princesa caiga presa de su embrujo. Tras capturar a Jack –el gran amor de Rose–, embauca a los siete enanitos para que le lleven de regalo a la princesa un espejo, a través del que ella podrá aparecer en el castillo en mitad de la fiesta para pincharla e inducirla a un sueño helado, sortilegio del que también terminan siendo víctimas todos los invitados con excepción de los enanitos. El séptimo de ellos, Bobo –quien por un descuido le facilitó sus planes a Dellamorta­–, se siente en la obligación de enmendar su error y se lanza en la búsqueda de Jack para traerlo de vuelta al castillo, donde sólo él, al besar a Rose, podría romper el embrujo de Dellamorta. A lo largo de la aventura en la que se convertirá el rescate de Jack, Bobo contará con el apoyo no sólo del resto de los enanos, sino también con el de otros personajes que irán apareciendo en el camino, incluyendo a un temible dragón que decide rebelarse contra su ama, la bruja.

En The 7th Dwarf (2014), película de animación alemana, creada por Boris Aljinovic y Harald Siepermann (ex director de personajes de Disney, que murió en 2013 en mitad de la producción), destacan las numerosas referencias a títulos y personajes clásicos de otros cuentos de hadas, explotando el recurso del mash-up como en su momento lo hiciera Shrek (2001). En este caso, la historia de que este filme nos ofrece evoca sin disimulo las tramas de La bella durmiente y Blancanieves, sobre las que construye su propio andamiaje narrativo. La lista de guiños intertextuales incluye también la participación meramente figurativa de personajes como Caperucita –reconvertida en periodista de sociales, reportando en directo desde la fiesta de la princesa en compañía del lobo feroz– o el Gato con botas, pero alude también en alguna secuencia a filmes ajenos al género, como ocurre en un ingenioso homenaje que le rinde a The Matrix durante una batalla de pasteles entre los enanos. Sin embargo, el tratamiento que aplica a esta mezcla de referentes termina siendo poco creativo y original, pues lejos de reinventarlos, reformularlos o parodiarlos, en su mayor parte se limita a repetirlos y a reproducir sus esquemas. Si bien hay alguna excepción –como el personaje del dragón, que rompe con el arquetipo del monstruo temible a través de su redención­–, el conflicto central que marca la pauta de la historia termina resolviéndose según los cánones más clásicos del cuento de hadas con todo y su impronta patriarcal: la heroína –en este caso la princesa Rose– cae víctima de una injusticia o maldición y no tiene más opción que la de esperar pasivamente a que su héroe, su príncipe azul –en este caso el cocinero Jack, con ayuda del séptimo enanito y sus demás compañeros– aparezca a tiempo para salvarla (sin duda un mensaje muy poco revolucionario desde una perspectiva de género). Asimismo, en su intención de revalorar a personajes marginales –hay que decir que tanto Bobo como el resto de los enanos no sólo son cortos de estatura sino también de entendederas–, la propuesta del filme se queda a medio camino, pues al final su participación es valiosa en la medida en que contribuye a la realización de la fórmula hegemónica. En lo que se refiere a los aspectos técnicos de la película, The 7th Dwarf tampoco se distingue por su innovación, pues intenta seguir los patrones de estudios ya afianzados, como Disney o Pixar, pero quedándose un poco a la saga en la ejecución. Lo mismo ocurre en las secuencias musicales, donde intenta emular lo conseguido por Frozen (2013) sin demasiado éxito.

Fecha de estreno en México: 10 de septiembre, 2015.