10 grandes thrillers eróticos que no te puedes perder, según el BFI - ENFILME.COM
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10 grandes thrillers eróticos que no te puedes perder, según el BFI
Publicado el 10 - Dic - 2015
 
 
Los thrillers eróticos conectan la patología del asesinato con aquella de la seducción. - ENFILME.COM
 
 
 

25 grandes thrillers psicológicos

El sexo y la muerte son la esencia de los thillers eróticos. Siendo un modo más que un género, estos conectan la patología del asesinato con aquella de la seducción, apoyándose en elementos como terribles crímenes, procedimientos policiacos, y la malvada femme fatal en el centro de la historia. Esta narrativa está fuertemente ligada al film noir, pero no está definida por ningún grupo de convenciones estéticas, sino que se despliega alrededor de temas como la obsesión, la decepción y la venganza. 

Mientras que los trillers eróticos existen de muchas formas, la era de los Baby Boomers dio lugar al argumento más recurrente, los llamados “Yuppies” en peligro –jóvenes empresarios con un estilo de vida acomodado–. Este subgénero trasmutó las ansiedades de la postguerra del género noir en las preocupaciones del capitalismo tardío, enfocándose en hombres de negocios machos cuyas vidas son puestas de cabeza tras establecer una relación con mujeres peligrosas. Inquietantemente, las mujeres fatales de filmes como Fatal Attraction (1987), Basic Instinct (1992), Single White Female (1992 – que ofrece un raro giro lésbico al género) y Disclosure (1994), son profesionistas cuya libertad económica se traduce como la causa directa de su depravación sexual y moral.

Los thillers eróticos no siempre han sido amables con sus personajes femeninos; son castigadas contantemente por la expresión de su sexualidad, o masacradas a favor de algunos subidones de adrenalina baratos. Aún así, el papel de la femme fatale suele ser divertido, ofreciéndole a las actrices la oportunidad de complotar la venganza en contra de las figuras patriarcales –y disfrutar del placer sexual en el proceso.

Estos son diez grandes ejemplos de por qué, según el British Film Institute, es necesario traer los thillers eróticos de vuelta.

 

Dressed to Kill (1980)

Dir. Brian De Palma

Brian De Palma es el maestro de lo inmoral. Su cámara ama la carne femenina, deteniéndose en el persistente espectáculo soft-core de la piel desnuda en las películas, incluidas la cinta de terror adolescente, Carrie (1976), la de temática pornográfica, Body Double (1984), y la impresionante Passion (2012). La manera lasciva en la que De Palma trata los pechos desnudos de Angie Dickinson en Dressed to Kill en la secuencia inicial no es una excepción.

En la película, una misteriosa rubia asesina brutalmente a una candente ama de casa y comienza a acechar a la prostituta que fue testigo del crimen. Michael Caine y Nancy Allen despliegan una actuación comprometida con el gore que De Palma toma prestado del cine B de bajo presupuesto.

 

Body Heat (1981)

Dir. Lawrence Kasdan

Body Heat  tiene lugar en una serie de sofocantes noches de verano. Fue el primer protagónico de Kathleen Turner al darle vida a Matty Walker, papel que definiría el resto de su carrera.

Aquí interpreta a una deslumbrante mujer casada determinada a manipular a su amante para que asesine a su millonario esposo, unos años mayor que ella. “Tú no eres muy inteligente, ¿o sí? Me gusta de eso en un hombre”, ronronea seductoramente al abogado del pueblo, interpretado por William Hurt. Algunos elementos de la trama provienen del filme noir de 1944, Double Indemnity (Billy Wilder), aunque Kasdan actualizó la historia con rasgos de la década de los ochenta como la prolífera desnudez, cabello abultado y una banda sonora cargada de saxofones.

 

Matador (1986)

Dir. Pedro Almodóvar

Matador gira alrededor de tres personajes: un torero retirado con un fetichismo por la muerte espantosa, su estudiante sin experiencia sexual, y una abogada con una violenta fijación sexual propia. Cuando el estudiante (Antonio Banderas) confiesa el asesinato de varias prostitutas en un intento por aliviar su culpa sobre un evento pasado y sin relación de violencia sexual, la abogada (Assumpta Serna) es llamada para representarlo, lo que la posiciona en la orbita del torero (Nacho Martínez). Un baile de sexo y muerte comienza, presentado en el tono típico de humor negro de Almodóvar.

 

The Last Seduction (1994)

Dir. John Dahl

En el filme de John Dahl, el noir se encuentra con los yuppies en peligro. Linda Florentino interpreta a Bridget Gregory, una femme fatale brillante y calculadora con un hacha que blandir. Bridget escapa con $700,000 dólares de lavado de dinero cuando su esposo (y compañero de crimen) la abofetea en un incidente doméstico. Ella termina en un pueblo pequeño al norte de Nueva York, donde conoce a Mike (Peter Berg) en un bar. Es cuando planea su venganza, usando su sexualidad para convencer a Mike de que sea su cómplice.

Bridget es una mujer liberal que sólo podría existir a finales del siglo XX –con un individualismo retorcido que la hace mucho más cruel que las femme fatales  que llegaron antes que ella, dice sus penetrantes líneas con obstinada agresividad.

 

Eyes Wide Shut (1999)

Dir. Stanley Kubrick

Desde las brillantes luces que adornan las calles de New York en Navidad, hasta el costoso abrigo de Tom Cruise, todas las superficies en Eyes Wide Shut  denotan riqueza. Cruise interpreta a Bill Hartford, un doctor que termina en un espiral emocional cuando su esposa Alice (Nicole Kidman) confiesa que ha fantaseado con tener relaciones con otro hombre. La crisis existencial de Hartford lo lleva hacia una sociedad secreta que hace de anfitrión de una extraña orgía de máscaras. 

Ayudado únicamente por la iluminación cálida, cremosa y granulada de una cámara de 35mm, el estudio de Kubrick sobre la infidelidad tiene una calidad de ensueño que la separan de sus contemporáneas. La representación del sexo en Eyes Wide Shut es poco erótica; en su lugar, los cuerpos desnudos en la pantalla se retuercen ritualmente, tanto la cámara de Kubrick como el personaje de Cruise observan con una frialdad tensa y distanciada que es amplificada por la música gótica de Jocelyn Pook.

 

In the Cut (2003)

Dir. Jane Campion

Un atractivo policía (Mark Ruffalo) es llamado para investigar la extremidad seccionada que ha sido encontrada afuera del apartamento de Frannie Avery (Meg Ryan). Muchos se sintieron incomodos viendo a la chica dorada de las comedias románticas en un rol intensamente sexual. Es difícil saber si se debió al contenido explicito, el subtexto político posterior al 9/11, o a la narrativa no lineal que desconcertaba a la audiencia. De cualquier forma, In the Cut ha mejorado con los años –Campion toma ventaja de la química eléctrica entre Ryan y Ruffalo, describiendo la fragilidad del placer femenino en una forma que es específica, considerada e intensamente erótica.  

 

Swimming Pool (2003)

Dir. François Ozon

 

La cinta de misterio de Ozon gira alrededor de una novelista británica. Cuando Sarah (Charlotte Rampling) se muda a la casa de campo de su publicista en Francia para trabajar en su última novela de crimen, su santuario se ve interrumpido por la llegada de una atractiva mujer llamada Julie (Ludivine Sagnier). La presencia de Julie (que aparece desnuda constantemente) resulta en una gran distracción para la madura Sarah que cede a ciertas fantasías voyeristas –lo que la provee de mucho material jugoso para su novela. Cuando un cadáver aparece en la piscina, las cosas empeoran aún más.


Lust, Caution (2007)

Dir. Ang Lee

El drama de la Segunda Guerra Mundial de Ang Lee es tanto espionaje como erotismo. En Shanghai (y, posteriormente, Hong Kong) durante la ocupación japonesa en China, la espía comunista Wong Chia Chi (Tang Wei) tiene la misión de seducir –y matar– al señor Yee (Tony Leung), un hombre de negocios trabajando para el gobierno japonés. La seductora se vuelve la seducida y una apasionada aventura tiene lugar, retrasando cualquier plan de complot político. 

Es un filme largo que se mueve a un ritmo lento, puntualizado por la trama política que aparece esporádicamente en violentos borbotones. Aún así, el filme se beneficia de la lentitud para enfatizar las texturas de los elementos sensuales. 

 

Stoker (2013)

Dir. Park Chan-wook

El gótico sureño se encuentra con el suspenso en el debut en inglés del director koreano Park Chan-wooks. India (Mia Wasikowska) es una adolescente amante de los libros cuya vida tranquila es sacudida por la aparición de su encantador tío Charlie (Matthew Goode). India acoge a este enlace viviente con su recién fallecido padre, a pesar de las intenciones poco claras de Charlie. Su presencia enaltece la hipersensibilidad de India al mundo que la rodea y provoca un despertar erótico. 

Aunque India no es la única cuyos sentidos se ven afectados por la potente presencia de Charlie; su mentalmente inestable madre, Evie (Nicole Kidman), también intenta competir contra su hija por el cariño de Charlie. 

 

Stranger by the Lake (2014)

Dir. Alain Guiraudie

El tranquilo lago al centro de Stranger by the Lake, es un punto de reunión para los homosexuales al sur de Francia. En el calor abrasador del verano, el escultural Franck (Pierre Deladonchamps) se desnuda y empieza a observar a los apuestos hombres en exposición, iniciando una nada platónica amistad con un hombre de mediana edad, Henri (Patrick d’Assumçao). Poco después, un recién llegado, Michel (Christophe Paou), llama su atención, causando rumores alrededor de la comunidad –y un deje de pánico en el estómago de Henri.

Guiraudie añade otra capa de peligro al resaltar los encuentros sin protección; aún ahora en un contexto posterior a la epidemia de SIDA, el hedonismo lujurioso mantiene una estrecha conexión con la fatalidad. La violencia está considerablemente más restringida, creciendo lentamente después de la ultima erupción orgásmica.

 

CRM (@carociwa)

Fuente: The British Film Institute

 
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