Siempre es reconfortante ver a los cineastas probar cosas nuevas o tomar un rumbo diferente, como es el caso de David Lowery y su extraña, adorable y devastadora A Ghost Story (2017). Las tomas largas y una relación de aspecto cuadrada reemplazan el estilo más estándar de Hollywood que sí empleó, por ejemplo, en sus filmes anteriores Ain’t Them Bodies Saints y Pete's Dragon, para contar una historia sobre el paso del tiempo. Aquí, Lowery explica cómo planeó y filmó una escena clave en su más reciente filme.

La escena del pastel es de cuatro minutos y medio, una toma, y la toma anterior es de aproximadamente cinco minutos, así que entre los dos es casi una escena de 10 minutos. Estaba escrito: llega a casa, mira la nota, mira el pastel, cocina, arroja el filtro de café, mira el filtro de café en la basura, ve el pastel, comienza a comer y luego corre al baño. Esa es la acción. Sabíamos que sería de una sola vez, y debe ser una escena emocional. Quería que su dolor fuera representado por algo que se sintiera tangible y gutural, y comer es un acto físico, es algo muy revelador. Y me pareció que sería una forma muy significativa de transmitir la sensación de pérdida que todo el mundo consume, de verlos literalmente consumir algo hasta el punto del exceso.

Rooney estaba preocupada porque me dijo que nunca había comido pastel antes ... Yo estaba como, “¡No te creo! ¿Qué haces en Acción de Gracias?”. Tal vez ella estaba mintiendo, tal vez no era así. De cualquier manera, lo tomé al pie de la letra y me preguntó si podía comer macarrones y queso, porque le encantan los macarrones con queso. Yo estaba como, “¡No, eso sería desagradable!”. Y ella me dijo: “Bueno, ¿puedo comer galletas con trocitos de chocolate?”, Y yo dije: “No, eso sería demasiado gracioso, tiene que ser un pastel”. Y mi productor James (M Johnston), que también es chef vegano, le hizo cuatro tipos diferentes de pastel para que ella pudiera decidir cuál quería. Ella terminó yendo por este pastel de chocolate sin gluten, casi sin azúcar

Así que hicimos el primer disparo, que es el de su regreso a casa, y lo ensayamos muy a fondo. El bloqueo fue muy específico, la idea era que ella vendría desde el punto A, al punto B, al punto C, al punto D, y finalmente terminaría en el pastel. Ella es como un zombie, muy reservada, y tiene ese momento en el que está mirando a la basura y empiezas a ver algo de emoción en su rostro. Recuperamos dos tomas de eso, luego tomamos la cámara y la volvimos a colocar, y básicamente una vez que tuvimos la composición correcta, simplemente dejamos que se comiera la tarta. Le dije que comiera tanto como pudiera, que tratara de comer todo, y cuando termines, terminamos, eso es todo. Entonces, si ella su hubiera tardado 10 minutos, entonces tendríamos una escena de 10 minutos. Nos tomó todo el tiempo que necesitábamos, e hicimos una toma.

El día antes de filmar esa escena, mi director de fotografía y yo entramos a la casa para tratar de encontrar la mejor manera de filmar [la escena]. Todavía no habíamos descubierto dónde estaría, sabíamos que el pastel estaría sobre la mesa, porque ya habíamos filmado la escena en la que la casera lo resuelve. Pero luego, cuando Rooney llegó a ese día, le pregunté “¿Qué harías en esta escena? ¿Cuál sería tu instinto natural?”. Y ella dijo: “Me sentaría en el suelo, probablemente”. Así que eso fue lo que terminamos haciendo. Es una de esas cosas en las que teníamos una idea bastante clara de cómo hacerlo, pero su aporte realmente selló el trato.

Trad. EnFilme

Fuente: Little White Lies