Como suele ocurrir durante las primeras conferencias de prensa oficiales del jurado del Festival de Cannes, los jurados de 2019 no tuvieron mucho que decir respecto a los filmes en competencia. Claro, la célebre directora estadounidense Kelly Reichardt bromeó diciendo que era su “primera vez que no intentaba salir del jurado” y que tanto ella como la cineasta italiana Alice Rohrwarcher, esperaban que pronto llegara el día cuando no se las llamara “directoras femeninas”. Pero en su mayoría fue presidente del jurado, Alejandro González Iñárritu, quien llevó la carga para responder las preguntas de la prensa internacional. Y tan talentoso como el cinco veces ganador del Oscar, no es ajeno a las respuestas largas u opiniones contundentes.

Netflix ha sido la pesadilla para los organizadores de Cannes en los últimos dos años debido a la frustración de los distribuidores franceses por las estrategias de distribución del gigante del streaming. En 2017, el presidente del jurado, Pedro Almodóvar, dijo al mundo que no consideraría los dos lanzamientos de Netflix en competencia. Eso hizo que el gigante del streaming se saltara en 2018 y el debate de exhibición en sala frente al streaming apareciera en casi todas las conferencias de prensa del festival. Y, sin embargo, Iñárritu, quien ha visto a su buen amigo Alfonso Cuarón ganar tres premios Oscar por Roma, de Netflix, en febrero, tomó un enfoque más intermedio en el tema:

El estado del cine es muy poderoso. El alcance de las tierras del cine que son capaces de expresiones infinitas, generosas y culturales, creo que es muy saludable. Creo que lo que realmente está en juego es la forma en que lo estamos experimentando. Hay excelentes películas en todo el mundo y es la forma en que acceden a todas partes. Soy un verdadero creyente que observar un filme no es lo mismo que ver. Mirar es algo, ver es otra cosa y ver es no experimentar algo. Y el cine nació para ser vivido en una experiencia comunitaria. No tengo problema en hacerlo en un teléfono, un iPad, en una computadora. A veces lo hago con mis auriculares y lo disfruto. Sé que ver una película no es lo mismo si no hubiera experimentado eso. Como digo, uno no debe cancelar al otro. Como le comentaba el otro día a un amigo, si alguien de hace 200 años cobrara vida y me viera escuchando a Beethoven en mi auto con esos cuatro altavoces, diría: “¿Estás loco?”. Y yo respondería: “Sí, es genial. ¿Qué está mal con eso?” Pero sería una situación muy desastrosa si no hubiera una oportunidad de escuchar a una orquesta tocando en una sala de conciertos. Creo que en estos tiempos de inclusión y [diversidad] tenemos que incluir aquellas películas que se puedan exhibir en todo el mundo. Francia es una excepción, es un plan muy frágil. Siempre pregunto: “¿Cuántos filmes de los que veremos en los próximos 10 días se exhibirán en todo el mundo?” Especialmente en México. Hay pocos propietarios de cine de arte que sean realmente héroes. Y Netflix ha estado haciendo un gran trabajo porque han captado la falta de estas películas y están incluidas en la televisión. Es genial que estén en la televisión, pero ¿por qué no dar a las personas la opción de experimentar el cine? Entonces, para responder a su pregunta, la producción, distribución y exhibición ha sido ... el estado del cine. Hay tantas producciones. Tantos jóvenes haciendo grandes cosas. Con suerte, daremos a las personas opciones para no dejar morir la experiencia comunitaria de ver el cine en su propio idioma y el glamour visual que se merece.

Integrantes del jurado de Cannes 2019: Pawel Pawlikowski, Yorgos Lanthimos, Alejandro González Iñárritu, Enki Bilal y Robin Campillo. (Fotografía: Festival de Cannes)

Integrantes del jurado de Cannes 2019: Alice Rohrwacher, Elle Fanning, Alejandro González Iñárritu, Maimouna N'Diaye y Kelly Reichardt. (Fotografía: Festival de Cannes)

Fuente: The Playlist 

The Dead Don’t Die

Dir. Jim Jarmusch, Estados Unidos/Suecia

[Selección oficial en competencia – Película inaugural]

Después del drama introspectivo de Paterson, Jim Jarmusch ha decidido explorar el terror y la locura con una fuerte dosis de humor en The Dead Don't Die. Su más reciente película lo regresa a las raíces del género que exploró en su película de vampiros Only Lovers Left Alive, solo que esta vez Jarmusch está poniendo su propio sello en la película de zombis. La película reúne a Jarmusch con algunos de sus habituales colaboradores, entre ellos Adam Driver, Tilda Swinton y Bill Murray. 

En la pequeña y serena ciudad de Centerville, algo está mal. La luna está omnipresente en el cielo, la luz del día es impredecible y los animales comienzan a comportarse de maneras inusuales. Nadie sabe realmente por qué. La noticia da miedo y los científicos están preocupados. Pero nadie podía prever el evento más extraño y peligroso que iba a golpear Centerville: “los muertos no mueren”. Los muertos salen de sus tumbas y atacan salvajemente a los vivos para alimentarse. La batalla por la supervivencia comienza para los habitantes de la ciudad. Es ahí cuando dos policías locales deben entrar en acción para intentar frenar el brote de zombis.

Jarmusch filmó la película en el norte del estado de Nueva York y Murray ha declarado que el director ha “escrito un guion de zombi completamente hilarante”. El espectacular elenco lo complementan Selena Gomez, Rosie Perez, Chloë Sevigny, Danny Glover, Austin Butler, Caleb Landry Jones, Tom Waits, RZA, Iggy Pop y Carol Kane.

Estas son las primeras reacciones de la crítica internacional:

La comedia para no muertos de Jim Jarmusch es lacónica, lúgubre y no cobra vida por completo, a pesar de muchas líneas ingeniosas y actuaciones tremendamente seguras de un reparto de primera categoría. Es una broma sin sentido, un riff sin rumbo en un género recordado y reanimado con cariño: las pesadillas zombis de George A Romero, cuando los cuerpos carnívoros caen de sus tumbas, ahora completamente rendidos al conformismo, el consumismo y el narcisismo canibalista devoraron sus almas, mucho antes de su aparente muerte. The Dead Don't Die alude naturalmente a estas expresiones satíricas tradicionales del zombie-ismo. Hacemos que los zombis murmuren "wifi ...". Hay pistas sobre Samuel Fuller y Robert Bloch y con aquello que simboliza la persistencia de la memoria y la pérdida de la vida. Algunos, incluso podrían haber visto una referencia a la línea de William Faulkner acerca de que el pasado nunca está muerto y ni siquiera ha transcurrido. Pero la película de Jarmusch está en peligro de sucumbir a un zombi propio: un estúpido narcótico de una frialdad consciente de sí mismo.

-Peter Bradshaw, The Guardian ★★★

Jim Jarmusch abre Cannes con una película de zombis que dibuja un retrato sombrío de nuestra existencia como muertos vivientes. Una irónica y amarga sensación de resignación impregna The Dead Don’t Die, una película que ve muy poco en el mundo que valga la pena ser salvado. Ubicada en un universo donde los personajes son conscientes de los no muertos de otras películas de terror, esta mezcla de comedia y terror es desigual y está claramente en deuda con pioneros como George A. Romero, quien hace mucho tiempo entendió que los zombis podrían ser metáforas efectivas para una gran cantidad de problemas sociales. Y, sin embargo, Jarmusch, que a menudo dobla los géneros para adaptarse a su visión idiosincrásica, aterriza en algo singularmente inquietante y desalentador, lanzando un costado contra el materialismo, la América de Trump y nuestra apatía colectiva. Obtiene su propio punto de vista, no importa cuán poco elegante.

-Tim Grierson, Screen Daily

Los muertos no mueren, y tampoco el género zombie, con el delgado pero divertido y hipster filme de Jim Jarmusch, quien juega con los trucos familiares del formato. Una pequeña ciudad del Este se vuelve notablemente más pequeña a medida que el no muerto se levanta para masticar un elenco sabroso que se desgarra metódicamente, se deleita y, por lo demás, se ve completamente destruido para cuando finaliza la ingeniosa melodía del título de Sturgill Simpson por última vez. El atractivo recurso del formato nunca agotado debería asegurar una asistencia decente a principios del verano, aunque la primacía de la actitud frente a los temores probablemente evitará que atraiga a las turbas que buscan el miedo.

-Todd McCarthy, The Hollywood Reporter

Adam Driver, Chloe Sevigny y Selena Gomez. (Foto: Festival de Cannes)

Tilda Swinton y Selena Gomez. (Foto: Festival de Cannes)

Selena Gomez, Bill Murray, Tilda Swinton y Jim Jarmusch. (Foto: Arthur Mola)

EF (@EnFilme)