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Para su profundamente personal y dolorosamente bello segundo largometraje, The Long Day Closes, el director británico Terence Davies puso especial atención a la forma en que trabaja la memoria. En el filme -que sigue a Bud, un chico de once años imaginativo y callado, mientras comienza su proceso de experimentar los conflictos de la adolescencia, en el Liverpool de los cincuenta- el acto de recordar incluso se convierte en una especie de principio estructural. Contado desde la perspectiva de un Bud ya mayor, el filme de Davies se mueve con fluidez entre momentos evocativos acontecidos en su casa, escuela y el cine donde el niño encuentra consuelo, evitando los dictados convencionales de la trama y la cronología en favor de una progresión de escenas emocionalmente impulsada más por la intuición.

La académica Kristin Thompson examina de cerca una de las técnicas de montaje que ayudan a Davies a orientar a sus espectadores hacia sus objetivos narrativos poco ortodoxos: la disolvencia, que sugiere la supresión del tiempo, tanto hacia atrás como para adelante, entre una toma y la siguiente. Observen en este clip cómo Thompson analiza dos secuencias tempranas del filme fuertemente cargadas de disolvencias. En una, inlusive, no solo recurre a una disolvencia de la imagen, sino también del sonido, obteniendo un doble sentido del brinco temporal. Después pueden ir al canal de Criterion Channel para ver su edición de ese fabuloso filme que es The Long Day Closes. 

"La sucesión de algunos de los temas que aborda Davies siguen la cambiante naturaleza asociativa de los recuerdos y las disolvencias juegan un papel decisivo en el acto de irlos tejiendo".  

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Trad. EF 

Fuente: Criterion Collection