Los ángulos de cámara extraños y peculiares son los favoritos de David Lynch. El director coloca la cámara en una esquina alejada de la habitación; filma la escena debajo de una mesa; o incluso a través de una bola de cristal (como en Wild at Heart). Está muy interesado en crear bellas imágenes. Pintor antes de ser cineasta, Lynch prefiere las imágenes enigmáticas que evocan sentimientos por encima de las palabras que describen. Como resultado, a menudo su cinematografía es literalmente una "película en movimiento".

Los fundidos (fadeouts) y la cámara lenta (slow motion) también son frecuentes; ambos contribuyen al estado de ánimo abstracto bajo el cual Lynch lucha. Algunas de las secuencias más interesantes incluyen la apertura de The Elephant Man, una escena de sexo en Blue Velvet, y una secuencia de flashback en Twin Peaks.

En la escena de apertura de The Elephant Man somos testigos de la "creación" del hombre-elefante: a cámara lenta, un elefante loco ataca y ataca a una mujer embarazada; su cabeza se mueve de lado a lado mientras grita. Su sonido, al igual que el visual, se ha ralentizado, por lo que la mujer parece estar rugiendo en agonía, mientras que el elefante suena como un demonio del infierno.

En Blue Velvet, Jeffrey cede a la súplica agresiva de Dorothy durante el sexo, y descubre que sus instintos primitivos se despertaron. Ellos proceden a tener relaciones sexuales en una secuencia de cámara lenta, sus impulsos y sonidos de sus gemidos no son muy diferentes a los de los animales salvajes.

En Twin Peaks, la imagen de la señora Palmer descendiendo las escaleras bajo un ventilador de techo se repitió muchas veces a cámara lenta; esto aportó una cualidad de ensueño al evento, especialmente significativa porque fue justo antes de que descubriera que su hija había sido asesinada. Hay muchas más secuencias de cámara lenta, demasiado numerosas para mencionarlas, que crean estados de ánimo similares a la confusión de los sueños, el terror o las pulsiones primarias.

EF

Fuente: Trois Couleurs